НОВОСТНОЙ БЛОГ ОМ

Режиссёр Роман Акимов рассказывает о спектакле «Макбет» Театра ОМ: о Шекспире, трилогии «Человек пробудившийся», актёрах, музыке и театре как живом явлении.

Николай Галлямов рассказывает о роли Макдуфа в спектакле «Макбет» Театра ОМ: о Шекспире, мести, справедливости, работе с Павлом Юстером и внутреннем процессе.

Павел Юстер рассказывает о Макбете и Банко в спектакле «Макбет» Театра ОМ: о Шекспире, внутреннем процессе, партнёрах, музыке и работе с Романом Акимовым.

Ярославна Снегур рассказывает о роли Ведьмы в спектакле «Макбет» Театра ОМ: о переходе от Ангела, работе с Шекспиром, страхом, телом, голосом и партнёрством с Павлом Юстером.

Михаил Русских рассказывает о роли Малькольма в спектакле «Макбет» Театра ОМ: о дебюте, власти, Шекспире, Макдафе и работе с Романом Акимовым.

Кристина Соколова рассказывает о роли Мироздания в спектакле «Макбет» Театра ОМ: о законе мира, Гекате, визуальном образе и работе с Романом Акимовым.

Дария Игнатьева рассказывает о Гекате в спектакле «Макбет» Театра ОМ: о тьме, любви, Банко, Флинсе, режиссёрской работе и внутреннем процессе роли.

Юлия Воробьёва рассказывает о Леди Макбет и Ведьме в спектакле «Макбет» Театра ОМ: о тьме, Шекспире, партнёрстве с Павлом Юстером и режиссёрском процессе

Анастасия Столова рассказывает о роли Ангела в спектакле «Макбет. Эманация тьмы» Театра ОМ — первой части трилогии «Человек пробудившийся».

Макбет в Театре ОМ — это не спектакль, а глубокое погружение в котором зритель становится соучастником процесса

В этой рецензии — попытка разобраться с одним из самых непривычных и радикальных текстов о человеке и творчестве последних лет. Речь пойдёт не о нормах и не о «правильной жизни», а о более глубоком сдвиге — отказе от оценочности, пересмотре самой природы восприятия и понимании человека как процесса, а не объекта. Почему «Этика Аутоника» разрушает привычные основания морали, каким образом она перекликается с фундаментальными духовными текстами и в чём её онтологическое новаторство — об этом и не только в статье.

Что сегодня происходит в афише театров Москвы и какие спектакли действительно стоит увидеть? В этом тексте — о Театре ОМ, его ключевых постановках «Подвальный барабан» и «Макбет. Эманация тьмы», прошедшей премьере и о том, почему всё больше зрителей выбирают именно этот театр, когда ищут, куда пойти в Москве.

Что произошло на премьере «Подвального барабана» и почему этот спектакль невозможно «посмотреть» со стороны — об этом в тексте о прошедшем показе в Театре ОМ.

Что на самом деле скрывается за «7 громами»? Эта статья — не попытка расшифровать текст и не стремление свести его к одной удобной формуле. Это разговор о тех вопросах, от которых невозможно уйти: о лжи и её тонких формах, о внутреннем сне человека, о пробуждении, мужестве, ответственности, о детях, о правде, о пустоте формы и о том, что происходит с нами, когда мы перестаём различать главное. Это текст о человеке, который слишком долго жил среди чужих слов, готовых объяснений и привычных иллюзий — и однажды оказался перед необходимостью увидеть всё иначе.

Завершился первый в этом году двухмесячный курс по системе Аутоника — ознакомительный этап, в котором участники работали над основами сценического и кино существования: вниманием, восприятием, партнёрством и внутренним действием. Далее — подробный разбор процесса, результатов и того, через что прошли участники.

Презентация полного собрания Аутоники — трёх книг, подводящих итог девятилетнего пути создания системы. Первый тираж передан первому читателю, открывая новый этап её развития. В новости — о смысле Аутоники, её принципах и месте в современном театре и творческом процессе.

Современный театр достиг предела выразительности — и вместе с этим подошёл к границе, за которой теряется сама жизнь. Эта статья — не о техниках и не о школах. Это попытка задать главный вопрос: что происходит в театре сегодня? И возможно ли вернуть его к состоянию, где он становится не изображением, а событием.

Метод Михаила Чехова и Система Аутоника — два разных подхода к театру, внутреннему процессу и природе творчества. В статье рассматриваются их ключевые различия: от образа к фантомному процессу, от воплощения к созданию условий, а также точки соприкосновения, которые делают возможным их диалог.

От правды действия — к созданию жизни. Система Станиславского и Система Аутоника открывают два разных пути в театре: один очищает форму и приводит к органическому существованию, другой разрывает саму структуру репрезентации и создаёт условия, в которых жизнь становится неизбежной. Эта статья — о границе между этими подходами и о том, что начинается за ней.

27 марта, в Международный день театра, в Театре ОМ состоялась премьера «Подвального барабана», прошедшая при полном зале. Спектакль был представлен как сценическое явление, где поэзия, живая музыка и действие соединяются в единое художественное пространство. Особым моментом вечера стало появление Алексея Барынина со стихотворением Маяковского. Следующий показ — 15 апреля.